8月24日，著名艺术家周名德在北京的重要个展——寒山计在北京索卡艺术空间开幕。本场展览由李欣桐策展，是基于艺术家自2017年索卡艺术台北个展《此山中》的延续和推进——所展现的一场由画家布下的局，一场抛开母体，用另一种参悟和凝神的方式去表现艺术的“造山”之计。

  淡墨如梦雾中，石动如云动。周名德的画作常如北宋画家米芾还魂一般，在繁复的当代艺术思潮的侵袭中，阔远自意。

“名山恐难遍睹，唯当澄怀观道”是为古人画山的本意。然，周名德以最普遍的游山经历出发，将绵延的山峦拆解、颠倒、重组，将古人曼妙心境的“山灵气”与后现代主义反传统的基调相结合。减弱了在传统的重压之下绘画在历史语境中的贯常语态，他结合自己所处的时空文化状态，制造了仿若极幻世界中的空间，所呈现的风格幽而奇，所指向的境界迷远而深冥。

  纵观周名德山水画笔法，可见他总以淡描作为表现物象精髓的法门，技法达到了炉火纯青的程度。细品《山有重屏》中峰尖的松针，笔意锐锋给人一种清刚、淡雅的美感，即使不染墨，也神完气足。再论新作《无双》和《待风山》系列，都以其秀润淡雅的审美享受回归了远古的精神，并以其深挚的学养在信笔之间渗透着似曾相识的当代性。以及早年著名的《红花山》系列，皆别具抒情意味，好似宋画还魂。

周名德《山有重屏 19617》53.5x69cm 纸本水墨 2019

  胸中丘壑富丹青。许是画家与身俱来的南方气质，使得周名德绘画时所透露出的古意里总有一些浪漫情丝，再通过淡描、积染、层叠的技法表现，画作愈发显得精神的虚旷淡远，别有浓郁的写意性。他画风的简淡深厚，以及笔力的老道，都塑造了那千岩竞秀，重峦叠嶂，风格秀润清苍。画面的峰岫峣嶷，云林森眇，寄托着画家抒怀避世的情操，安放着对古人闲云野鹤生活状态的向往，对山水、自然所散发的天然和善意的沉醉痴迷。

周名德《辰玄石》203.5×188.5cm 金笺纸设色 2017

  此山非彼山，一切皆如太虚幻境般真假难辨。很难从他的画面中寻找到“某座山”的具体指象。它们所呈现的“镜像”模式常似海市蜃楼的气象一般，令观者叹为观止；又在不自知的寻找“真象”中怅然若失。这理想的、抽象的山水画，是一种超然物外的表现。氤氲叆叇的山峦层层叠嶂，上下左右颠倒交错倒置悬置的山体都在周名德笔下的云苫雾罩中，亦真亦幻。

  成之命笔，惟意所到。宗师造化，自创景物，皆合其妙。这的确是一场由画家布下的局，是一场抛开母体，用另一种参悟和凝神的方式去表现艺术的“造山”之计。

 周名德《九天》71.5×101cm 金笺纸设色 2019

  周名德以兼工淡彩的艺术语言营造了他的知性世界。戛戛独造的创作心境，前所未尝有，笔势脱颖，高妙入神。异于古、异于他人的艺术意境，使得他画作中所再造的风景既富有个人灵魂和时代特性，也是他对于文化精神的继承，精神主题的构建和现境界的凌驾与攀登。周名德是文人画的继承者，也是文人画的叛逆者。

周名德《白菜》101×83cm 金笺纸设色 2019

  而伫立于画作前，观者常恍若幻化为了这古画中隐逸于山水的闲散文人，在山峦肃穆雄奇、气势壮观中行走于天地之间，自由畅神于山涧鸟鸣的婉转悦耳，神思而神游其中，将全部感官投入山水环绕的感受里。从可观可触的画卷到看不见摸不着的想象, 一实一虚之间, 以中国式的艺术手段交互生成了中国特色的审美意境。在浩渺天地间，可居可游，脱尽尘俗，一览神仙境地，达到了“天人合一”、“与天地精神相往来”的精神追求。

  圣人含道映物，贤者澄怀味象。在这共侔造化中神游寒山，展览将持续至2019年9月22日。

（责任编辑  丁彦）